Tommaso di Ser Giovanni di Mone Cassai, llamado\par
(San Giovanni Valdarno 1401-Roma 1428)\par
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Ma
saccio, nacido en uno de los peque±os centros polφticamente ligados a Florencia, llega muy joven a esa ciudad con el deseo de continuar una primera educaci≤n artφstica iniciada en su pueblo natal. En 1417 se le menciona ya como pintor y en 1422 aparece m
atriculado en el gremio de mΘdicos y boticarios, que acogφa tambiΘn a los artesanos, permitiΘndoles asφ la posibilidad de tener un reconocimiento en el seno de la sociedad.\par
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Esta ·ltima fecha aparece asimismo en el trφptico de la iglesia de San
Juvenal, en Cascia (Arezzo), reconocido como una de las primeras obras del joven maestro, pero que ya revela su plena adhesi≤n a los principios renacentistas. En torno a 1424, se sit·a, en cambio, su \i Santa Ana, la Virgen y el Ni±o\i0 que documenta s
u colaboraci≤n con Masolino (Θste pinta en efecto una parte de la tabla, en particular la figura de Santa Ana).\par
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En 1425, Masolino y Masaccio realizan juntos el \i polφptico de la Virgen de la nieve\i0 para la iglesia de Santa Marφa la Mayor d
e Roma; al a±o siguiente, Masaccio recibe el encargo de pintar, Θl solo, un polφptico para la iglesia del Carmen de Pisa. El panel central del polφptico, que representa a la \i Virgen con el Ni±o\i0 (Londres, National Gallery), denota un dominio complet
o de los principios de la perspectiva elaborados en Florencia por Filippo Brunelleschi y Donatello, sobre todo en la robusta estructura fφsica de la Virgen y en la articulaci≤n arquitect≤nica del trono.\par
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Por esos mismos a±os (aunque la dataci≤n
sigue siendo objeto de controversia,) ejecuta tambiΘn los frescos sobre la \i Vida de san Pedro\i0 , que Masaccio pinta en la capilla Brancacci, en la iglesia del Carmine de Florencia, de nuevo en colaboraci≤n con Masolino. En esta obra, el inΘdito y vi
goroso Θnfasis narrativo de Masaccio se conjuga -y a la vez se mide- con la pintura inspirada todavφa en modelos tardog≤ticos de Masolino, dando como resultado una creaci≤n admirada durante siglos por los artistas, que encuentran en ella un modelo de ext
raordinaria actualidad.\par
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Apenas terminados los frescos de la capilla Brancacci, Masaccio pinta \i La Trinidad\i0 en la iglesia de Santa Maria Novella. En esta obra, el joven artista alcanza de nuevo el punto culminante de su arte en la distrib
uci≤n espacial de las figuras, colocßndolas dentro de una capilla fingida que evoca las arquitecturas florentinas de la Θpoca. En 1428, Masaccio y Masolino se trasladan a Roma para decorar al fresco la capilla del cardenal Branda Castiglione, en San Clem
ente. Ese mismo a±o, Masaccio muere repentinamente a la edad de veintisiete a±os.
